ПОИСК
Категории книг
ОПРОС
Вопрос: Какой язык программирования вы предпочитаете
С/C++
Delphi
Visual Basic
Perl
Java
PHP
ASP
Другой
ЭТО ПОЛЕЗНО!
ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ

/ Главная / Графика и дизайн / Иллюстрированный самоучитель по InDesign
Иллюстрированный самоучитель по InDesign

назад | содержание | вперед

Растрирование цветных изображений

Концепция полутонового растра позволяет пользоваться оттенками, работая с плашечными цветами. При определении оттенка фактически выполняется растрирование, когда интенсивность цвета уменьшается пропорционально размерам точек полутонового растра. Математически процентный параметр оттенка соответствует проценту заполнения растровой ячейки, а следовательно, размеру точек растра.

При горизонтальном или вертикальном расположении линий растра подчеркивается линейная структура последнего, поэтому растр становится лучше виден. Традиционно угол наклона при печати монохромных публикаций и печати плашечными цветами составляет 45°. Такое значение обеспечивает наилучшую маскировку линейной структуры растра, что и проверено временем.

Почему приходится обсуждать углы наклона растра? Во-первых, из-за того, что этот параметр может быть изменен при помощи одного из элементов управления в диалоговом окне Print программы InDesign. Наличие этого элемента управления прямо-таки провоцирует изменить наклон растра и посмотреть, что получится.

Да, действительно, наклон растра можно изменить, но делать этого не следует. Углы наклона, установленные по умолчанию, определены путем многолетних экспериментов с цветной печатью и монохромной печатью полутоновых изображений. Кроме того, оптимальный угол наклона растра указан в файле описания выбранного вами принтера (PPD).

Еще раз повторим: если у вас нет веских оснований для изменения наклона растра (и в типографии не возражают), не меняйте принятые по умолчанию значения. Если вы работаете с цветной публикацией, то, скорее всего, вывод окончательного оригинал-макета, деленных полос и фотоформ будет выполняться не вами, а в сервисном бюро. Изменив принятые по умолчанию углы наклона, вы готовите для его сотрудников и работников типографии хорошо замаскированную западню.

С корректировкой угла наклона растра приходится иметь дело почти исключительно при печати триадными цветами. На это имеются две причины. Во-первых, нанести на лист триадные краски без изменения угла наклона растра просто невозможно — в противном случае точки, соответствующие базовым цветам, будут печататься поверх друг друга. Углы наклона растров для базовых цветов должны быть подобраны таким образом, чтобы были видны все точки. Конечно, и в этом случае не обойтись без частичного перекрывания точек друг другом, но, поскольку триадные краски полупрозрачны, в этом нет большой беды. Тем не менее, принятые по умолчанию углы наклона растров, соответствующих базовым триадным цветам, подобраны на основе многолетнего опыта, и для их изменения нужны очень веские причины.

Рис. 19.6. Углы наклона растров базовых цветов при печати триадными красками, и схема возникновения муара

В конечном итоге углы наклона растров должны быть выбраны так, чтобы точки базовых цветов группировались в виде розеток (см. верхнее левое изображение на рис. 19.6). Каждую такую розетку можно рассматривать как некую метаточку цветного растра, образующую цвет в данной точке изображения.

Правое верхнее изображение на рис. 19.6 иллюстрирует еще одну причину, по которой углам наклона растров базовых цветов при печати триадными цветами приходится уделять столь существенное внимание. Если эти углы не согласованы, на изображении появляется муар — грязноватые волны. Муар — часто встречающийся брак цветовоспроизведения. Неверное задание углов растрирования красок, — пожалуй, самая экзотическая причина его появления. Гораздо чаще муар проявляется из за наложения растра, оставшегося на изображении после сканирования, на растр печати. Эффект муара при невысокой линиатуре могут дать и повторяющиеся мелкие детали самого изображения.

назад | содержание | вперед



Компьютерные книги © 2006-2013
computers.plib.ru